تابع .... الرحلة الرائعة لمبانى القاهرة

[نبيل عبدالرحمن]

7- مبنى بنك مصر

فكرة انشاء بنك مصر
أقنع محمد طلعت حرب باشا مائة وستة وعشرين من المصريين الغيورين بالاكتتاب لإنشاء البنك، وبلغ ما اكتتبوا به ثمانون ألف جنيه، تمثل عشرين ألف لهم، أي أنهم جعلوا ثمن السهم أربعة جنيهات فقط، وكان أكبر مساهم هو عبد العظيم المصري بك من أعيان مغاغة، فقد أشترى ألف سهم· وفى الثلاثاء 13ابريل سنه 1920 نشرت الوقائع المصرية في الجريدة الرسمية للدولة مرسوم تأسيس شركة مساهمة مصرية تسمى " بنك مصر "· ونص عقد الشركة الابتدائي، على أن الغرض من إنشاء البنك هو القيام بجميع أعمال البنوك، من خصم وتسليف على البضائع والمستندات والأوراق المالية والكامبيو والعمولة، وقبول الأمانات والودائع، وفتح الحسابات والاعتمادات، وبيع وشراء السندات والأوراق المالية، والاشتراك في إصدار السندات، وغير ذلك مما يدخل في أعمال البنوك بلا قيد أو تحديد· وانه يجوز زيادة رأس المال بقرار من الجمعية العمومية للمساهمين، على إن يقوم بإدارة الشركة أو البنك مجلس إدارة مكون من تسعة أعضاء على الأقل ومن خمسة عشر عضواً على الأكثر تنتخبهم الجمعية العمومية· واشترط العقد أن يملك عضو مجلس الإدارة مائتين وخمسين سهماً على الأقل، ولا يجوز له التصرف فيها طول مدة عضويته، وأن لا يكون عضواً بالجمعية العمومية من يملك أقل من خمسة أسهم، وفى مساء يوم الجمعة 7 مايو سنه 1920، احتفل بتأسيس البنك· وقد تأسس بنك مصر حول المحاور الرئيسية الآتية: - إنشاء بنك مصري برأسمال مصري وإدارة مصرية وكوادر مصرية ولغة تعامل عربية· - تحويل تنموي للاقتصاد القومي من الاستثمار الزراعي إلى الاستثمار الصناعي وإثبات القدرات العقلية للإنسان المصري· وقد اتبع محمد طلعت حرب باشا سياسة تخطيطية من الطراز الأول مبنية أساسا على إيمانه بأهمية الكيان الاقتصادي الذي أسسه في القيام بدور البنك القابض الذي يؤسس مجموعة من الشركات المستقلة التي تدور في فلكه فترفعه والقطاعات الاقتصادية الأخرى تدريجياً نتيجة التفاعل الطبيعي بينها جميعاً وأدت سياسته الرشيدة إلى الكثير من التطورات التي شوهدت في الاقتصاد القومي والتي كانت مرتبطة إلى حد كبير بنشاط بنك مصر وشركاته أو كانت تمثل نتيجة من نتائجه ومبنى بنك مصر ايضا من تصميم أنتنيو لاشياك ومبنى على طراز النيو اسلامى او الاسلامى الحديث بنى 1920 وموقعه 151 شارع محمد فريد بوسط البلد

8- قصر سعيد باشا حليم

واحد من تحف المهندس الإيطالى لاشياك. الأمير سعيد حليم هو ابن الأمير محمد عبد الحليم بن محمد على باشا الكبير، وقد تولى الصدارة العظمى فى اسطنبول ثم اغتيل فى روما سنة 1921. بنى القصر سنة 1895 على طراز النيوباروك

وهو يتميز بالزخارف النباتية والهندسية والتماثيل والأعمدة ومكون من مبني رئيسي وجناحين متصلين من خلال شرفات ويحيط به سور حجري

، وفى سنة 1914 أعلنت الحرب العالمية الأولى وصادرت الحكومة أملاك الأمير باعتباره من رعايا دولة معادية. منذ ذلك التاريخ تحول القصر إلى مدرسة الناصرية العريقة. فى السنوات الأخيرة أخلت المدرسة القصر وظل مغلقاً منذ ذلك الحين.

صور اخرى للقصر الجميل

اما عن مستقبل هذا القصر الذى يتضح من الصور سوء حالته رغم الزخارف الرائعة التى به وطرازه الجميل فأترككم مع الخبر التالى
بدأ المجلس الأعلى للآثار في مصر اجراءات تحويل قصر سعيد حليم في شارع شامبليون بوسط العاصمة القاهرة إلى متحف أثري يعد الأول في نوعه الذي يرصد تاريخ مدينة القاهرة على مر العصور.

وقالت الدكتورة جليلة القاضي مديرة الأبحاث بالمعهد الفرنسي للبحوث من أجل التنمية «هيركومانس» أول من أمس «إن المتحف عند تنفيذه سيعد أول متحف لمدينة القاهرة على غرار المتحف البريطاني بلندن»، مشيرة إلى اجتماعها مع الدكتور زاهي حواس الأمين العام للمجلس الأعلى للآثار لبحث تفاصيل المتحف الجديد وسيناريوهات العرض وكافة التفاصيل الأخرى ليخرج المتحف في شكل يناسب أهمية وتاريخ القاهرة.
وأضافت الدكتورة جليلة «انه لا توجد في مصر متاحف نوعية للمدن وأن نقل هذا المشروع إلى حيز التنفيذ سيكون خطوة غير مسبوقة، خاصة أن الاهتمام ليس بقصر سعيد حليم فقط بل بالمنطقة المحيطة به وسط العاصمة». وأشارت الدكتورة جليلة إلى أن الشارع الصغير المجاور للقصر يضم مباني ذات طابع ريفي يمكن الاهتمام بها وإعادة تنسيقها وترميمها للحفاظ على طابعها العريق وأن المشروع المقدم للمجلس الأعلى للآثار يقوم على أن يضم المتحف قاعات تحكي قصة القاهرة منذ نشأتها ومراحل تطورها اقتصاديا واجتماعيا وعمرانيا.
وأوضحت مديرة الأبحاث بالمعهد الفرنسي للبحوث أن الدراسة المبدئية للمشروع تم تمويلها من المجموعة الأوروبية بينما ينتظر أن تساهم المجموعة نفسها في تمويل المشروع مع وزارة الثقافة، مشيرة إلى أن عددا من خريجي مدرسة الناصرية التي كانت تشغل القصر أبدوا استعدادهم لتشكيل جمعية أصدقاء مدرسة الناصرية وتبني فكرة تحويل القصر إلى متحف. وترى الدكتورة جليلة أن الموقع الحالي للقصر هو الأنسب لإقامة متحف عن القاهرة كونه قريبا من محاور وسط المدينة والمنطقة أصبحت مركز جذب ثقافيا. يذكر أن الأمير سعيد حليم كان قد بنى القصر في نهاية القرن التاسع عشر ونجحت وزارة الثقافة في شرائه واخلائه خلال العام الماضي.
اخوانى القصر بشارع شامبليون كما ذكر (الشارع ألى فيه كشرى ابو طارق) ادعو كل المارين هناك الى القاء نظرة على هذه التحفة المعمارية

9 - العمارات الخديوية

وبنيت العمارات الخديوية في عام 1911 ، وهو مشروع ضخم يتألف من العقارات التجارية والسكنية. يعتبر الأول من هذا الحجم فى القاهرة ، وتم تصميم هذا المجمع متعدد القباب من قبل ثلاثة مهندسين معماريين : غوستاف بروشر وانطونيو لاشياك و جورج باراك على طراز النيو باروك . وتقع هذه المباني في شارع عماد الدين

10 - قصر الامير يوسف كمال

قصر الأمير يوسف كمال في منطقة المطرية في القاهرة يعد واحداً من أجمل قصور أسرة محمد علي، إذ إن صاحبه -الأمير يوسف كمال- كان متذوقا للفن، فهو مؤسس مدرسة الفنون الجميلة في العام 1905 وجمعية محبي الفنون الجميلة العام 1924، وقد بنى قصره في فترة امتزجت فيها العمارة الأوروبية بالعمارة الشرقية «العربية الإسلامية» العام 1908 وصممه مهندس القصور الملكية الشهير انطونيو لاشياك وهو من أشهر المعماريين الذين وفدوا إلى مصر في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين وقد استغرق بناء القصر 13 عاماً، ونظراً لمجريات الحوادث وهجوم المباني والتوسع العمراني غير المحسوب فإن هذا القصر يعد نموذجاً لصمود القيم الجمالية في مواجهة هجوم الحضارة الإسمنتية.

منطقة المطرية الواقع فيها القصر تمثل بانوراما طبيعية هائلة فهي من أشهر المناطق الأثرية منذ فجر التاريخ إذ عرفت في العصور الفرعونية باسم «اون» أي مدينة الشمس وأطلق عليها الرومان اسم هليوبوليس وأطلق عليها العرب اسم عين شمس، من أشهر آثارها مسلة سونسرت الأول بارتفاع 20 متراً وتزن 121 طناً وعمود مرنبتاح الأثري وبقايا معابد الرعامسة وشجرة مريم التي قيل إن السيدة مريم والسيد المسيح جلسا تحتها في رحلة الهروب من اضطهاد الرومان وغيرها من الآثار التاريخية، كما أن القصر كانت تحيط به حديقة مساحتها 12 فداناً من الأشجار والزهور، ونظراً لأن الأمير يوسف كمال أشتهر بالصيد فقد تحول هذا القصر إلى متحف عقب ثورة 1952، إذ كان غنياً بالحيوانات المحنطة التي اصطادها أثناء رحلاته إلى أفريقيا.

أما عن وصف القصر ومكوناته وطرازه المعماري فإن هذا القصر تحفة معمارية ذات ذوق رفيع يطل بواجهته على حديقة اتساعها حوالي 14 فداناً.

طراز أوروبي

أما عن التصميم المعماري فهو طراز أوروبي يرجع إلى عصر النهضة بداية من واجهة القصر الرئيسة، فالأعمدة والزخارف النباتية تظهر فيها التأثيرات الغربية فالقبة المفتوحة أعلى العقد التي تبدو أقرب إلى قرص الشمس حينما تتسع بأنوارها على الكون

، وفي الواجهة الرئيسة سلم خارجي ذو تصميم مبتكر، إذ يسبقه شكل دائري يشبه حوضا للزرع، يعلوه شكل دائري آخر يلتقي عنده طرفا السلم الخارجي، أما المدخل الرئيس الذي يؤدي إلى بهو الاستقبال فتطل أعمدة الطابق الثاني عليه بشموخ وكبرياء تجعل الفرد يشعر كأنه في أحد المعابد الرومانية القديمة، إذ تظهر التيجان فوق الأعمدة الضخمة الرائعة والتيجان الموجودة بأعمدة القصر ذات تأثيرات أوروبية في زخارفها، ويتصدر البهو سلم رخامي ذو فخامة في التصميم حيث يبدو أكثر اتساعاً في أوله، ثم تضيق درجاته رويداً حتى يفرق طرفي السلم عند البسطة الصغيرة، ويؤديان إلى الطابق الثاني، أما سقف البهو فهو قبو مستطيل يعلوه شرفة تطل على حديقة القصر.

تصميم القصر يجمع بين طراز النهضة الفرنسية مع طراز النهضة الإيطالية، وللقصر أربع واجهات تبعاً للاتجاهات الأصلية وجميعها تتبارى في الجمال المعماري، وتتميز الواجهات بأنها صممت بنظام الكتل البارزة والكتل الغائرة، فالواجهة الشمالية تتوسطها كتلة مدخل تعلوها شرفة وهذه الشرفة تعلوها قبة.

وعلى اليسار، قاعة استقبال أخرى، كان يشغلها الأمير ويتصدر جدار الواجهة لوحة للأمير وبعض رفاقه أثناء إحدى رحلات الصيد.

أما الطابق الثاني من القصر فيشمل القاعات والحجرات الخاصة بالمعيشة ومنها قاعة ذات تأثيرات فنية صينية ظهر فيها رسم للتنين في السقف إلى جانب مظاهر حياتية مختلفة.

على اليمين القاعة العربية وغرفة الاستقبال المميزة بالتغطيات والعقود الخشبية، التي تحيط بالباب الذي يفتح على «شرفة» القصر الخارجية وعلى النوافذ كذلك السقف الذي تم تغطيته بالأخشاب والزخارف المحفورة في مستويات عدة

وتغطى الجدران بأقمشة ذات ألوان وزخارف متكررة تحيط بها إطارات خارجية، يوجد فيها أعمدة خشبية فيها مسارات فنية، ويتصدر القاعة عقد بتصميم متميز يحيط بإحدى نوافذ القاعة، وتوجد مدفأة من الرخام، وأعلاها دوائر تشبه الشمس تحيط بها إطارات مذهبة إلى جانب الأشكال الزخرفية المتعددة، ويلي القاعة قاعة طعام وهي تمثل فخامة قاعات القصور الكبرى، إذ الثراء في الزخارف والألوان على النوافذ الزجاجية

وعلى الأبواب وفي مختلف جدرانها، وتوجد فيها موائد رخامية تحملها أعمدة رقيقة، ويوجد هناك تجويف رخامي بزخارف جميلة، كما يوجد فيها تمثال لرجل بملامح أفريقية بقرنين من رأس أحد الحيوانات، أما باقي الجدران فهي مجلدة بالرخام، هذا إلى جانب العديد من القاعات التي تظهر فيها تغطية الجدران بالأقمشة والزخارف المختلفة، ولا تخلو هذه الزخارف من تجميل السقف بلمسات فنية رائعة الجمال والأشكال.

عصر المماليك

القاعة العربية تجعل من يدخلها يعيش في أجواء عصر المماليك، إذ جمع الأمير يوسف كمال محتوياتها من قصور بعض المماليك القديمة، وتنطق الصورة بجمال هذه القاعة، وعندما ننظر إلى السقف تظهر هذه القبة التي يشع زجاجها بضوء الشمس وزخارفها بتناغم جمال الحليات الخشبية مع جمال باقي العناصر الزخرفية، وتتماثل القبة مع النافورة في خط يربط بين مركزيهما، وتشع في هذه القاعة التأثيرات العثمانية على بلاطات «القيشاني»، على أحد جدرانها توجد نافذتان تأخذان الشكل المتطور من فن المشربية إذ تظهر الزخرفة الخشبية التي يغطيها الزجاج الملون فتبدو وكأنها قرص من صناعة النحل.

يضم القصر مكتبة متميزة تجمع صفات الأمير يوسف كمال كفنان وصياد ومثقف ومقتنياتها ثمينة جداً ونادرة، أهمها النسخة الأصلية من كتاب وصف مصر لعلماء الحملة الفرنسية العام 1798، وموسوعة في إطار التاريخ الطبيعي عن الطيور في العالم من تأليف جون هود وهي مكتوبة باللغة الفرنسية وقد طبعت العام 1771م، وتحتوي على صور ملونة يدوياً إذ لم يكن وقتذاك التصوير الملون ظهر بعد، وموسوعة متحف فلورنسا في أربعة مجلدات، إضافة إلى أن الأمير يوسف كمال له مؤلف كبير من 14 مجلدا عن رحلاته وخرائط مصر وأفريقيا باللغة الفرنسية، وعمل له ملخصاً باللغة العربية سماه «خرائط مصر وآثارها» إضافة إلى ضم المكتبة للوحات فنية وتحف نادرة.

القصر عاصر العديد من الحوادث السياسية المهمة من اجتماعات تمهيدية وغيرها ومنها معاهدة 1936 ووقت الثورة كان الأمير يوسف كمال عائداً على يخته من سويسرا وعندما علم بنبأ الثورة رجع ولم يعد إلى مصر ثانية.

تحول القصر إلى متحف للحيوانات المحنطة التي نقلت فيما بعد إلى المتحف الزراعي، ثم تم استغلال جزء من القصر كمعهد لبحوث الصحراء وهو ما هدد القيمة التراثية له خصوصاً مع الزحف العمراني في منطقة القصر.

الباحث المصري في مركز بحوث الصحراء أحمد إسماعيل اشار إلى أن إدارة المركز قد وضعت في اهتمامها الحفاظ على القصر كتحفة معمارية ومعالجة أية تسربات للمياه وإجراء إصلاحات شملت الارتقاء بحرم الأثر وإزالة المخلفات وإعادة بناء المسجد الصغير في حديقة القصر بطراز يتلاءم مع الطراز المعماري للقصر، وقد اختارت إدارة المركز منطقة في شمال سيناء لإنشاء مركز بديل ليصبح القصر مزاراً ثقافياً وسياحياً بالتعاون مع مركز توثيق التراث الحضاري والطبيعي والاستعانة بالكوبري العلوي القريب بأنفاق سفلية لإبراز بانوراما القصر الرائع.

واخيرا اخوانى واخواتى الاعضاء فأن القصر تحفة معمارية جميلة وقد كتب فيه احمد شوقى اشعارا وصورت به واحدة من اجمل اغانى العندليب الاسمر عبد الحليم حافظ وهى اغنية (الحلوة) مع الجميلة نادية لطفى وحسن يوسف

11- قصر الطاهرة

يعود الى المعماري الإيطالي أنطونيو لاشياك قصر طاهرة شيد اوائل القرن الماضى للأميرة امينة ، وهي ابنة الخديوي إسماعيل والدة محمد طاهر باشا. النمط المعمارى للقصر ايطالي محض هذه حقيقة وضحت بفعل السلالم الرخام الفذة والسقوف المرمر الرائعة. وتذكر نافورة الماء فى واجهة القصر فى جمالها العديد من خبراء التصميم بالأعجوبة الايطالية نافورة بلازا بربريني في روما حيث انها من البرونز الخالص ولها شكل مشابه تقريبا تحيط بها حقول خضراء وبساتين النخيل

(صورة للنافورة الايطالية)

وقد استطاع لاشياك ببراعة استغلال المساحة الصغيرة نسبيا بالقياس لباقى القصور الملكية، فى تصميم مبنى القصر بتوازن، وجاذبية فى الشكل، تحيطه حديقة بديعة، مكونا علاقة متناسقة بين المبنى والطبيعة الخلابة المحيطة به. وكان لتأثيثه من الداخل واختيار ديكوراته دور مهم فى توفير الشعور بالترحاب والراحة للزائر والمقيم، حيث وزعت التحف وقطع الأثاث داخل الغرف بتناسق وجمال ينم عن ذوق رفيع

وكان جار طاهر باشا الوحيد خاله الملك فؤاد الذي كان يقيم أحيانا في قصر قريب هو قصر القبة .

على الرغم من زواج طاهر باشا الملكي لفترة قصيرة من واحدة من بنات عمومته ، وكان هذا الحفيد الوحيد من احفاد الخديوي إسماعيل الذى عاش عاذب معظم حياته. وقد ولد محمد طاهر باشا في اسطنبول ، واعتبر محمد (مصطفى شكيب) طاهر تركيا أكثر من مصريا بعد ان امضى جزءا من طفولته بين الضواحي الراقية (Emirgan) و((Moda في دار السادا (اسطنبول).

(صورة لضاحية (Emirgan

صورة لضاحية ((Moda

كان متعطشا ومحبا للرياضة. ونتيجة لذلك كان أول رئيس للجنة الاولمبية المصرية وراعى للأنشطة الرياضية الأخرى وتشمل نادي محمد علي ، النادي الملكي للسيارات ونادي الفيروزية، والأقرب إلى قلب باشا ، هونادي الطيران.

خلال الحرب العالمية الثانية كان طاهر باشا موالي للالمان وتم وضعه ، بأمر من بريطانيا تحت الاقامة الجبرية خلال جزء من الحرب العالمية الثانية، أولا في منزل جنوب حلوان ، ثم في المستشفى العسكري في القبة وفيما بعد في سجن كئيب بسيناء. وكان فى ذلك الوقت قصر الطاهرة منزل مؤقت لأعضاء آخرين في العائلة المالكة المصرية. أما بالنسبة لطاهر باشا ، فانه انتقل الى فيلا جميلة فى الزمالك

في عام 1953 صودر ، قصر الطاهرة جنبا إلى جنب مع بقية القصور التى تنتمي إلى سلالة عائلة محمد علي ، من قبل الدولة بعد سقوط النظام الملكي مؤخرا. والكثير من متاع قصر الطاهرة الثمين ظهر في المزادات التي ترعاها الدولة والحكومة فى محاولة لملئ خزانتها.

وفي غضون ذلك ، جري وضع خطط جديدة من أجل قصر الطاهرة. على سبيل المثال ، سيكون من الآن فصاعدا ، قصر الرئاسة ، ودار الضيافة الرسمية. ومن المفارقات انه استضاف فى العهد الملكى الملك سعود ابن عبد العزيز ملك المملكة العربية السعودية ضيفا واستضافه ايضا فى العهد الجمهورى بعد ان ترك الحكم واقام فيه

تجدر الإشارة إلى أنه خلال زيارة قام بها الملك سعود في 23-29 مارس 1954 إلى مصر جرت جلسة عمل طوال الليل تاريخية وقعت في قصر الطاهرة وحضر من قبل الملك ، الرئيس محمد نجيب والرجل القوي جمال عبد الناصر. وكان الدافع هو اقامة تسوية مؤقتة بين عبد الناصر ومحمد نجيب ، ولكن في نهاية المطاف اطاح عبد الناصر بمحمد نجيب من السلطة في تشرين الثاني / نوفمبر من ذلك العام.

أيضا من بين ضيوف القصر في اوائل العهد الجمهوري كانت فتاة احد متاجر القاهرة المتواضعة التي جعله كبيرا عندما تزوجت من الرجل القوي في غانا كوامي نكروما (وبواسطة تيتو فى يوغوسلافيا ، وسوكارنو في اندونيسيا ، وناصر في مصر ، ونكروما فى غانا قد تم تأسيس حركة عدم الانحياز). لذلك ، ولفترة من الوقت ، كان مقر لفتحية نكروما ، والدتها وعدد من أعضاء أسرتها القبطية الذين كانوا يقيمون في القصر

استضاف القصر ضيوف الدول الأخرى ورؤساء لحركات التحرير. وخلال عام 1973 ، شهد لقاءات الاستعداد لحرب أكتوبر ، كان هناك نشاط من نوع مختلف في قصرالطاهرة. وفي تكتم شديد ، يجري تحويل أجزاء من القصر إلى غرف متابعة للحرب "." غطت الخرائط الضخمة لسيناء المرايا البلجيكية وايضا التذكارات واللوحات التى كانت تزين الجدران ، غطتها صور منطقة قناة السويس. وكان من قصر الطاهرة وجه السادات تعليماته بشأن عبور القناة

وبمرور الوقت كان مقر اقامة أرملة شاه إيران في عام 1980 ، وكان قصر الطاهرة بالفعل في حالة مزرية من السوء. وأضافة الى اثار الإهمال والنهب التى بدأت تظهر عليه. ربما كان هذا السبب فى ان الامبراطورة فرح ديبا ، مع عائلتها الإيرانية ، فضلوا استئجار فيلا في جنوب فرنسا.

من المقيمين فى هذا القصر رئيس الوزراء في فرنسا ليونيل جوسبان اقام في قصر الطاهرة في اثناء زيارته لمصر

اليوم ، ونظرا إلى جو السرية الذى يسود حول انباء العائلة المالكة ، فقصر الطاهرة كان هو من صنع اول هذه الانباء. فى استثناء واحد ادعى في عام 1996 بنات الملك فاروق في ان القصر لهم من الناحية القانونية لانه كان ملك لوالدتهم الملكة فريدة. ربما استند الادعاء على ما تم الإعلان عنه فى صحيفة الاهرام فى 3 مارس 1939 ، أن الملكة فريدة قد اشترت القصر من طاهر باشا بمبلغ 40،000 جنيه. وكانت حجتهم أن فريدة ذو الفقار كانت متزوجة من الملك ولم تكن من سلالة محمد علي وبالتالي لا يحق تنفيذ قانون المصادرة عليها

12- عمارة رقم 3 ميدان مصطفى كامل

العمارة رقم ٣ ميدان مصطفي كامل بلونها المختلف عن كل ما حولها، إذ يكسو جدرانها اللون الاحمر الذي يضفي عليها بريقا خاصا جعلها تحتفظ باللون حتي وقتنا هذا، فقد كانت تسمي «نادي ريسوتو» وهى من تصمم المعمارى انطونيو لاشياك وهي لم تكن عمارة سكنية فقط، وانما طوابقها الثلاثة جعلت منها ناديا لبعض الفرنسيين الذين ساهموا في بنائها بالطراز الفرنسي الانجليزي، اعتمد تصميمها علي محاكاة القصور الفرنسية خاصة أعمدة الجرانيت التي تتوسط شرفاتها الواسعة.

13- مبنى محطة مصر بالاسكندرية

تم أنشائها عام 1926 فى عهد الملك فؤاد و الملك فاروق قام فى عهده تخطيط ميدان محطة مصر الحالية و كان من المخطط أن يكون أسمه ميدان فؤاد الاول بدليل وجود قعدة التمثال فى و سط الميدان التى كان من المخطط أن يوضع فوقها تمثال الملك فؤاد و لكن لم يسع الوقت للملك فاروق أن يضع تمثال والده والمحطة من تصميم المعمارى انطنيو لاشياك وهى من رواع المعالم المميزة لمدينة الاسكندرية واعتقد لن الكثير منكم اخوانى قد مر بها عبر سفره من والى الاسكندرية

[koashraf]

ان هذه المبانى هى تحف معماريه نادره ولكن هل نحن ندرك قيمتها الحقيقيه؟ لااعتقد !هل ندرك معنى ان يكون لنا تاريخ وماضى ؟ان بعض الدول ومنها الكبرى تاريخها لايعود الا لمآتى عام خلت ومع ذلك تخلد اى اثر لديها لتصنع لها تاريخ وحضاره مفقوده.
ان بعض هذه المبانى التاريخيه والتى تعتبر مدارس ومراحل تطور فى فن المعمار والبناء قد تم تحويلها الى مبانى حكوميه اومدارس فاصابها من الاهمال مااصابها (انظر الى الشبابيك المكسره والارضيات المحفوره وفتحات التكييف فى مبانى لم تصمم اصلا لذلك).
ان امه لاتابه لحضارتها وتاريخها لاتبتغى للمجد مارباً.

[سيف الدين سعيد]

الله عليك ياباشا . ياااااااااااااااااااااااا ااااااااااااه رجعتنى 15 سنه لورا ايام ما كنت باحضضر فى كلية الآثار وكنا بنطلع رحلات ميدانيه لمواقع زى دى . ربنا يسلم عمرك . فعلا معاك حق دى رحله رائعه فعلا .

[ابن فنان]

تسلم ايدك ايه الحلاوة دى ال ف الف الف شكرررررررررر

[samirayad]

لكى الله يامصرنا الحبيبه

تراث عريق وأصيل ..............مع حاضر أليم ومرير

معادله صعبه بصحيح

فكيف يامصرنا ....نرجع إليكى ماضيكى العريق

هل بالعلم .............ولا من خلال شعبان وأبو الليف................؟